刘伟雄（宁德市文联副主席）：如果以为李师江的这部新小说仅仅是写海底夺宝猎奇的故事，那就错了。才气过人的作者实际只是“借壳上市”，将现实与历史、海与岸、自然与人性的纷繁复杂的关系熔于一炉，通过步步为营的情节推进，把海洋的演义诠释得生动迷人。以其海边人特有的嗅觉、出神入化的手笔，描摹了波涛如绸的海之壮美、深邃如渊的欲望之海。在两代人共同面对的大海面前，他们的人生如礁盘一样扎实和坚韧，如浪花一样柔软而多姿。苦涩的海水、温柔的海风丰富着他们跌宕起伏的人生，也雕琢了这些栩栩如生的人物群雕。

　　由于阅读的习惯，曾经对师江早年的“私小说”品味的作品并不看重。《中文系》虽然一战成名，吸粉无数，我反而对他的《福寿春》情有独钟。因为这部作品在他写作生涯里是离乡土最近的一部。从小在海边长大，熟悉的生活环境，日子里的海边岁月，在阅读中特别亲切自然。但那书也许是作者众多作品里非常平凡的一部，并没有特别出色，却为后来的《黄金海岸》的创作奠定了厚实的基础，也埋下了以后成功突围的饱满种子。

　　我不知道所谓的“新南方写作”到底是什么，但南方作家写小说要突破语言上的障碍，的确要比北方作家花更大的力气。李师江在创作中不断拓展，不管是场景描写还是人物塑造，语言的独特性在《黄金海岸》的上半部中已表现得非常精彩，而对熟悉的海边风土人情的描写更是信手拈来，栩栩如生。看《丝路古船》也有类似的感觉，仿佛从文字中我们就可以闻到海洋独特的气息。

　　在宁德这块土地上，地域性写作成就了“闽东诗群”的成长。以海洋为题材的作品不断涌现，而一向偏弱的小说创作，因为李师江近年的崛起，得到外界普遍的关注，他的“海洋滩涂文学”写作在国内小说界独树一帜，海洋的神秘与壮阔，人性的丑陋与美丽，人生的迷失与救赎，在他的笔下一一展现。这种阅读的快感，只有在早年阅读邓刚《迷人的海》时才会有的感受，今天通过李师江的作品得以重温。

　　李师江一直在努力寻找故乡海滩上的这片海域的奇观，那是他写作的原点，灵魂的故乡。他不是讨点小海就怡然自得的作家，目光远处就是波涛汹涌的太平洋，我想，像小说中的“船仔”一样，他的目标就是要拥抱这片一望无际的汪洋！

　　许陈颖（宁德师院副教授）：李师江的小说注重经验和事实，更重视心灵探索，他在话语建构的故事文本中解释现实世界，并在人性探索的深处不断地扩大自己的精神边界。近年来，他把目光转向海洋，借助故乡海域的家园体验创作出《黄金海岸》《丝路古船》等一系优秀的小说，是对中国当代海洋小说的极大补充和丰富。

　　李师江的故乡是闽东。虽然《丝路古船》是以海上丝绸之路“泉州”作为其写作背景，但必须得承认，闽东的海域生活是作者海洋写作经验的源头。

　　宁德作为中国南方一座迅速崛起的滨海城市，这里既有历史传承，也有现实变革；既有文化主流，也有日常边缘。杨庆祥在《新南方写作：主体、版图与汉语书写的主权》中提到新南方写作的“海洋性”特征，他认为在中国的文学传统中，海洋书写都是缺席的，或只是“海岸书写”“从未真正进入海洋的腹地”。但是在闽东，无论是《黄金海岸》中对滩涂生物百科全书式的书写，还是《丝路古船》中的个体海洋经验的诗性描写，包括活跃在这片土地上的“闽东诗群”的海洋诗想象，他们的创作都呈现出一个共同的特点，那就是区别于传统“眺望”式的海洋书写传统，而是基于生存与身体的海洋书写想象。换言之，他们的海洋书写是一种源于故乡身体经验的语言化表述，是一种有根脉的写作。

　　郭诗亮（厦门大学中文系博士生）：《丝路古船》在警匪追逃的情节结构中，以打捞明初沉船为线索，意在勾勒海上丝绸之路的前世今生，从而探讨全球化和本土化的关系问题，以及在此背景下人的困境与救赎的可能性。全球互联是海上丝路的题中应有之义，小说曾从历史和当下两个层面印证这一观点。一方面，它的拓展与延伸曾使沉船主人带回红薯苗，以帮助乡民对抗彼时的饥荒；另一方面，当下海上丝路又使岛上居民的物质条件得到极大改善。当然，小说的丰富性在于其对新形势下人与人之间关系的探讨。作者在此意图以建构情感共同体的方式，来使船仔、郑天天、练丹青等人互相疗愈，最终化解他们的执念。不过，半开放式的结尾，为小说留下了更多可供想象的空间。

　　小说中，李师江并不试图塑造海明威《老人与海》中老渔夫那样的“男子汉”角色，而是从普通人的视角出发，书写海边居民在全球化背景下的坚守与困惑，进而探讨人的存在性命题。闽东诗群的诗歌创作立足地域，书写故乡风物，又超越地域，表现人类的共同体验。而李师江作为与他们共享同一份文化环境的小说家，其所思考的海与岸、海与人乃至故乡与异乡的关系问题，都与闽东诗群具有相当的延续性。同时，李师江的小说创作或可在文学形式的层面上，同闽东诗群互相补充。

　　瓦雨晴（厦门大学中文系硕士生）：可以说，《丝路古船》充分体现了李师江的叙事与架构能力。首先，小说选择以“南方之南”的东南沿海泉州、福州等地作为故事展开的背景，地理位置的边缘性带来的是经验上的惊奇感。其次，通过盗捞团队的考古过程让过去进入当下，为我们铺开了泉州的历史画卷——泉州港的兴衰变化，陈友定的家族历史，元朝官窑青花瓷的制作······作者在古籍与现实之间游刃有余地穿针引线，给读者以于历史与当下间不断穿梭的阅读感受，而泉州的前世今生也就在古今联袂中得以勾连。此外，小说还涵纳了众多叙事元素。在不算长的篇幅里，作者融合了盗与警、海与陆、真诚与欺骗等不同话语，读者摄入了饱满厚重的故事，也在众声喧哗中跟随李师江不断求索如何达成人与历史、与自然、与他人、与自身的和谐。

　　李师江近年的作品包蕴着海洋文学写作与新南方写作的因素，却不能一劳永逸地将其划分为其中的任何一种。小说的情节铺陈与人物塑造明显凸显了某种海洋性与地域性，无论是《丝路古船》中的海岛还是《黄金海岸》的滩涂，都补充了以内陆文学为主体的中国文学，切实拓展了旧有的文学地理版图。在这个层面上，李师江与闽东诗群的文学实践虽分属于不同文体，其内在逻辑却是一致的，也都召唤着一种辩证的态度——一方面要看到共同体体现出的地方性，另一方面也要提防“一言以蔽之”所导致的对作家个性的遮蔽。