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闽东的海域生活是作者海洋写作经验的源头

  刘伟雄(宁德市文联副主席):如果以为李师江的这部新小说仅仅是写海底夺宝猎奇的故事,那就错了。才气过人的作者实际只是“借壳上市”,将现实与历史、海与岸、自然与人性的纷繁复杂的关系熔于一炉,通过步步为营的情节推进,把海洋的演义诠释得生动迷人。以其海边人特有的嗅觉、出神入化的手笔,描摹了波涛如绸的海之壮美、深邃如渊的欲望之海。在两代人共同面对的大海面前,他们的人生如礁盘一样扎实和坚韧,如浪花一样柔软而多姿。苦涩的海水、温柔的海风丰富着他们跌宕起伏的人生,也雕琢了这些栩栩如生的人物群雕。

  由于阅读的习惯,曾经对师江早年的“私小说”品味的作品并不看重。《中文系》虽然一战成名,吸粉无数,我反而对他的《福寿春》情有独钟。因为这部作品在他写作生涯里是离乡土最近的一部。从小在海边长大,熟悉的生活环境,日子里的海边岁月,在阅读中特别亲切自然。但那书也许是作者众多作品里非常平凡的一部,并没有特别出色,却为后来的《黄金海岸》的创作奠定了厚实的基础,也埋下了以后成功突围的饱满种子。

  我不知道所谓的“新南方写作”到底是什么,但南方作家写小说要突破语言上的障碍,的确要比北方作家花更大的力气。李师江在创作中不断拓展,不管是场景描写还是人物塑造,语言的独特性在《黄金海岸》的上半部中已表现得非常精彩,而对熟悉的海边风土人情的描写更是信手拈来,栩栩如生。看《丝路古船》也有类似的感觉,仿佛从文字中我们就可以闻到海洋独特的气息。

  在宁德这块土地上,地域性写作成就了“闽东诗群”的成长。以海洋为题材的作品不断涌现,而一向偏弱的小说创作,因为李师江近年的崛起,得到外界普遍的关注,他的“海洋滩涂文学”写作在国内小说界独树一帜,海洋的神秘与壮阔,人性的丑陋与美丽,人生的迷失与救赎,在他的笔下一一展现。这种阅读的快感,只有在早年阅读邓刚《迷人的海》时才会有的感受,今天通过李师江的作品得以重温。

  李师江一直在努力寻找故乡海滩上的这片海域的奇观,那是他写作的原点,灵魂的故乡。他不是讨点小海就怡然自得的作家,目光远处就是波涛汹涌的太平洋,我想,像小说中的“船仔”一样,他的目标就是要拥抱这片一望无际的汪洋!

  许陈颖(宁德师院副教授):李师江的小说注重经验和事实,更重视心灵探索,他在话语建构的故事文本中解释现实世界,并在人性探索的深处不断地扩大自己的精神边界。近年来,他把目光转向海洋,借助故乡海域的家园体验创作出《黄金海岸》《丝路古船》等一系优秀的小说,是对中国当代海洋小说的极大补充和丰富。

  李师江的故乡是闽东。虽然《丝路古船》是以海上丝绸之路“泉州”作为其写作背景,但必须得承认,闽东的海域生活是作者海洋写作经验的源头。

  宁德作为中国南方一座迅速崛起的滨海城市,这里既有历史传承,也有现实变革;既有文化主流,也有日常边缘。杨庆祥在《新南方写作:主体、版图与汉语书写的主权》中提到新南方写作的“海洋性”特征,他认为在中国的文学传统中,海洋书写都是缺席的,或只是“海岸书写”“从未真正进入海洋的腹地”。但是在闽东,无论是《黄金海岸》中对滩涂生物百科全书式的书写,还是《丝路古船》中的个体海洋经验的诗性描写,包括活跃在这片土地上的“闽东诗群”的海洋诗想象,他们的创作都呈现出一个共同的特点,那就是区别于传统“眺望”式的海洋书写传统,而是基于生存与身体的海洋书写想象。换言之,他们的海洋书写是一种源于故乡身体经验的语言化表述,是一种有根脉的写作。

  郭诗亮(厦门大学中文系博士生):《丝路古船》在警匪追逃的情节结构中,以打捞明初沉船为线索,意在勾勒海上丝绸之路的前世今生,从而探讨全球化和本土化的关系问题,以及在此背景下人的困境与救赎的可能性。全球互联是海上丝路的题中应有之义,小说曾从历史和当下两个层面印证这一观点。一方面,它的拓展与延伸曾使沉船主人带回红薯苗,以帮助乡民对抗彼时的饥荒;另一方面,当下海上丝路又使岛上居民的物质条件得到极大改善。当然,小说的丰富性在于其对新形势下人与人之间关系的探讨。作者在此意图以建构情感共同体的方式,来使船仔、郑天天、练丹青等人互相疗愈,最终化解他们的执念。不过,半开放式的结尾,为小说留下了更多可供想象的空间。

  小说中,李师江并不试图塑造海明威《老人与海》中老渔夫那样的“男子汉”角色,而是从普通人的视角出发,书写海边居民在全球化背景下的坚守与困惑,进而探讨人的存在性命题。闽东诗群的诗歌创作立足地域,书写故乡风物,又超越地域,表现人类的共同体验。而李师江作为与他们共享同一份文化环境的小说家,其所思考的海与岸、海与人乃至故乡与异乡的关系问题,都与闽东诗群具有相当的延续性。同时,李师江的小说创作或可在文学形式的层面上,同闽东诗群互相补充。

  瓦雨晴(厦门大学中文系硕士生):可以说,《丝路古船》充分体现了李师江的叙事与架构能力。首先,小说选择以“南方之南”的东南沿海泉州、福州等地作为故事展开的背景,地理位置的边缘性带来的是经验上的惊奇感。其次,通过盗捞团队的考古过程让过去进入当下,为我们铺开了泉州的历史画卷——泉州港的兴衰变化,陈友定的家族历史,元朝官窑青花瓷的制作······作者在古籍与现实之间游刃有余地穿针引线,给读者以于历史与当下间不断穿梭的阅读感受,而泉州的前世今生也就在古今联袂中得以勾连。此外,小说还涵纳了众多叙事元素。在不算长的篇幅里,作者融合了盗与警、海与陆、真诚与欺骗等不同话语,读者摄入了饱满厚重的故事,也在众声喧哗中跟随李师江不断求索如何达成人与历史、与自然、与他人、与自身的和谐。

  李师江近年的作品包蕴着海洋文学写作与新南方写作的因素,却不能一劳永逸地将其划分为其中的任何一种。小说的情节铺陈与人物塑造明显凸显了某种海洋性与地域性,无论是《丝路古船》中的海岛还是《黄金海岸》的滩涂,都补充了以内陆文学为主体的中国文学,切实拓展了旧有的文学地理版图。在这个层面上,李师江与闽东诗群的文学实践虽分属于不同文体,其内在逻辑却是一致的,也都召唤着一种辩证的态度——一方面要看到共同体体现出的地方性,另一方面也要提防“一言以蔽之”所导致的对作家个性的遮蔽。

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【编者按】2023年9月,在“一带一路”倡议提出十周年之际,我市作家李师江以元明时期海上丝绸之路为背景的长篇小说《丝路古船》由人民文学出版社出版。该作曾发表于《当代》杂志2023年第2期,入选中国作家协会“新时代文学攀登计划”。本期文艺副刊跟大家一起分享作家李师江的这部新作。~~~——访长篇小说《丝路古船》作者李师江
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塑造家乡“海洋宇宙”实属迫不得已
闽东的海域生活是作者海洋写作经验的源头
把历史和人性融入故事