□ 本报记者 徐龙近 采访整理 

　　记者：师江好，《丝路古船》这部小说既写了盗宝的线索，又写了海上丝绸之路的文明，感觉内容非常丰富，这与以往的写作比如《黄金海岸》，有什么不同吗？

　　李师江：《丝路古船》在写作的角度上有所变化。之前的《黄金海岸》，是一部写土地的题材，写作角度比较堂堂正正，就是通过人物的命运、时代的变迁，描写土地与人的关系，以及土地的命运。那么《丝路古船》是写反映丝路文明的故事，正写的话，很难写进去。从盗宝的角度写，是一种反写，反而能写进去，把丝路荣光有机地进入故事和人物的命运中。也就是说，表面上是写一个类型故事，但是又能做到丰富，把古今熔于一炉。

　　记者：这些年，我看您的作品，不论是长篇还是中短篇，很大程度上都是以家乡为背景，是您有意地去发现家乡和海洋相关的创作灵感吗？

　　李师江：对，不论是《黄金海岸》《丝路古船》，甚至连写空巢老人生活的《老骨头》，都是本土题材的。但是这也是迫不得已，因为目前我的根在这里，对这块地方最了解，地域气息，一草一木、风俗习惯，我都熟悉。即便是写其他地方的故事，我也会本土化，融入生活经验，这样比较好操作。

　　记者：关于海洋文学，您是否会继续写下去，形成一个“海洋的宇宙”，还是会继续创作其他题材的作品？

　　李师江：首先我不会给自己设限，一定会写哪个方向，还是看感觉，或者说对哪个素材在脑海里先瓜熟蒂落。但是，如果今后还会继续写作的话，海洋应该是自己感兴趣的一个方向，也许能构成一个“海洋宇宙”。在创作完《丝路古船》的时候，我本来有准备进一步的计划，姑且叫《藏宝谣》，是有关清代大海盗蔡牵的故事。但是目前创作遇到一些阻力，暂时不会动笔，有机缘的时候再写。总体而言，海洋的题材会吸引我，第一个是比较有特质，海洋小说也比较少，基本上不会去重复别人写过的东西。第二个是我自己对海洋、渔民有深切的感受，加上这些年在泉州、霞浦等地的采风和了解，具备一定的素材。

　　记者：您的作品现在大概一半都是有类型文学的结构，乃至悬疑手法，但又比纯粹的类型文学要有深度，也就是说有纯文学的特质。您的这种创作，与纯文学创作，有什么不同？

　　李师江：小说创作有两个方向，一个是讲故事方向，讲究情节的跌宕起伏，另一个反故事方向，弱化情节。一般来说，纯文学的写作，是弱化故事，更突然人物的内在世界。这是一种高级的写法。但是我个人喜欢看故事精彩的小说，所以写的话，至少形式上是走通俗小说的路子，强调故事、人物命运、悬念、设计以及接地气等元素，倾向于一种智力竞赛。在此基础上，尽可能给与人物更深的精神力量。在美剧中，把看到把故事写得更精彩、更人性、更出其不意，也是一种很高级的方向，后来的写作，有借鉴了这方面的经验。另外，我的创作偏向于情节，也跟写剧本有关，剧本会影响小说的创作。

　　记者：您从小生活在海边，您说对现在写海洋题材的作品肯定有所帮助，在成长的过程中，有没有印象特别深刻的有关海的事。

　　答：小时候我们多是见过父辈从劳作回来，看到母亲讨小海回来，带着满身海的气息和鱼获。靠着这种气息，了解到海的神秘与丰饶。我自己并没有出海的经历，回想起来，值得一提的是，小时候去漳湾镇上，经常经过造船厂，锯末洒在地上，散发着樟木香味。师傅们正在建造高大的福船，非常威武，让你有出海远洋的想象。有一次我从漳湾回家的路上，经过路边的滩涂，看到下面滩涂上的跳跳鱼和螃蟹，忍不住下去，但是滩涂泥泞，寸步难行，捉了几只螃蟹。那时候大概十岁左右，第一次下海的经历，明白在海上生存极需技巧的。

　　我大伯是专业钓螃蟹的，有一个像八爪鱼一样的钓钩。每次回来，便挑两篓子螃蟹在井边清洗，那时候觉得海是个宝藏。

　　记者：下一部要出来的作品是什么？也会是海洋题材吗？

　　李师江：下一部作品，是一个中篇，已经完成，目前在修改当中，叫《火烧弹涂》，是以上海钢贸危机为背景，发生在海边的悬疑故事。